Приветствую тебя, дорогой друг!
Пишу тебе из далекого 1877 года, где я оказалась волею судеб. Спешу рассказать о моих приключениях, пока меня не унесло временной воронкой куда-то еще. Я стала очевидицей спора между губернатором Калифорнии Леландом Стенфордом и двумя его оппонентами: Джеймсом Кейном и Фредериком Маккреллишем. Стенфорд утверждал, что конь, бегущий галопом отрывает все ноги от земли, они — что одна нога всегда остается на земле. Я смотрела во все глаза, и мне казалось, что прав губернатор. В какой-то момент лошади и, правда, словно парили в воздухе.
Чтобы разрешить этот спор, Стенфорд обратился к известному фоторепортеру Эдварду Мейбриджу. Он построил специальный фотодром, где установил 12 фотокабин с затворами, которые соединялись нитями, протянутыми поперек дорожек для лошадей. Когда лошадь касалась нити, срабатывал фотозатвор и фиксировал эту фазу бега. И представляешь, губернатор оказался прав!
Лошади на доли секунды, но все же отрывали все 4 ноги от земли!
|
|
Я знаю, ты вовсе не ждешь от меня рассказов о животных, но именно этот случай послужил первым успешным опытом хронофотографии, которая в свою очередь стала прародительницей кинематографа. Кстати говоря, фотофиниш Мейбриджа используется в спорте до сих пор! А техника остановки движения стала еще и первой формой анимации!
|
|
В октябре 1888 года я услышала, что французский изобретатель Луи Лепренс продолжил эксперименты Мейбриджа и создал хронофотографическую камеру с одним объективом, снимавшим на одну катушку. Меня заинтересовал этот способ, и я поехала в Париж для знакомства с ним. Но мы не встретились. Таинственным образом Луи исчез, оставив после себя 3 первых киноролика: «Сцена в саду Раундхэй», «Движение транспорта по мосту Лидс» и «Аккордеонист». 16 сентября 1890 года Луи сел на поезд Дижон — Париж и больше никто и никогда его не видел. Ни его тело, ни багаж не были найдены. Мы пытались понять, что с ним случилось. Кто-то говорил о самоубийстве, кто-то предполагал, что его убили конкуренты, а некоторые даже считали, что это сделал его родной брат. Так или иначе, его патент аннулировали, а киноаппарат конфисковали. Какие-то ниточки вели к Эдисону, который буквально недавно изобрел лампочку накаливания и теперь начал промышленное производство. Но причем здесь кино?
|
|
Кадр из фильма «Движение транспорта по мосту Лидс»
|
|
Впрочем, я быстро отмела все сомнения. Эдисон, чародей из Менло-парка. Сам Эйнштейн назвал его величайшим изобретателем всех времен. Ведь если Эдисон смог записать звук на фонограф, то почему бы не записать и движущееся изображение? Но встретиться с Эдисоном никак не удавалось. Зато я познакомилась с Уильямом Диксоном, который работал в лаборатории Эдисона. Он-то мне и рассказал, что Эдисон еще в 1887 году задумал сконструировать аппарат, который будет записывать и воспроизводить не только звук, как фонограф, но и движение. И им это удалось!
Помог случай, их тесты на бумажных лентах никак не удавались, тогда они купили целлулоидную пленку на рочестерском заводе Истмена «Кодак». Только они расположили перфорационные отверстия по-другому: по обеим сторонам пленки по 4 пары на кадр. Казалось бы, такая мелочь. Но это был настоящий прорыв в изобретении движущейся фотографии. Ведь теперь можно было получить отличную передачу движения, пленка двигалась равномерными толчками и картинки, были точно отцентрированы! Кстати говоря, пленка именно в таком виде существует и по сей день.
|
|
Роль этого дуэта в истории кинематографа на пленке не закончилась. В 1889 году Эдисон отправился на Всемирную выставку в Европу представлять свои изобретения. Диксон же продолжил эксперименты в лаборатории с новой пленкой. Когда Эдисон вернулся, ему был представлен первый фильм, в котором Диксон поклонился ему, снял шляпу и прогнусавил:
«Здравствуйте, господин Эдисон. Я счастлив вас видеть. Надеюсь, что вы довольны кинефонографом».
Да-да, впервые фильм был спроецирован на экран. И самое интересное, это был звуковой фильм. Ты спросишь, почему же сразу не стали делать фильмы со звуком? Проблема была в том, что инженерам никак не удавалось синхронизировать изображение и звук.
Эдисон выпускает в продажу свои кинетоскопы, а к 1894 году на них уже можно было смотреть около 60 лент. По большей части, это были простые жанровые сценки («Спасенные из огня», «Драка в баре» и т.д.) и различные номера (акробаты, танцы, борьба и т.д). Все фильмы снимались по одному принципу: актеры в белой одежде двигались на черном фоне.
|
|
Кадр из первого фильма Эдисона-Диксона
|
|
В эти годы я побывала в лабораториях многих изобретателей. Каждый из них содействовал развитию кинематографа. Разобраться, кто сделал больший вклад и, правда, крайне затруднительно. Мне в этом плане близко высказывание французского астронома В. Янсенна: «Открытие никогда не является импровизацией и творчеством одного лица, оно есть последнее звено в цепи, начало которой трудно поддается определению». Этим последним звеном в изобретении кинематографа стал аппарат братьев Луи и Огюста Люмьер. Им впервые удалось создать аппарат, который не только снимал, но и проецировал изображение, к тому же был снабжен великолепным механизмом и изготовлен промышленным способом.
И вот 28 декабря 1895 года я отправилась на первый киносеанс в маленький подвальчик в «Гран кафе», что на бульваре Капуцинов в Париже. Кого там только не было: научные обозреватели, директора парижских зрелищных предприятий, я даже встретила Жоржа Мельеса, который был директором театра Робер-Удэн, в котором показывались фокусы.
|
|
Вот, как вспоминал потом Мельес этот первый киносеанс: «Мы находились перед маленьким экраном, похожим на те, которые мы употребляли для проекций Мольтени, и спустя несколько мгновений на нем появилась неподвижная фотография, изображающая площадь Бель-кур в Лионе. Немного удивленный, я только успел сказать соседу:— Так это из-за проекций нас потревожили. Я этим занимаюсь десять лет. Не успел я закончить эту фразу, как лошадь, везшая телегу, пошла на нас, а вслед за ней — другие экипажи, потом прохожие — словом, вся уличная толпа. При виде этого зрелища мы сидели с открытыми ртами и остолбенелые от удивления, пораженные донельзя.
Нам показали «Стену» с облаком пыли, «Прибытие поезда», «Завтрак ребенка» на фоне деревьев, раскачиваемых ветром, потом «Выход с фабрики Люмьера», наконец, знаменитого «Политого поливальщика». В конце представления все были в упоении и каждый спрашивал себя, каким образом могли достигнуть таких результатов?»
|
|
Мельес буквально упрашивал Люмьера продать ему киноаппарат. Но он отказался. Хотя сумму тот предложил довольно высокую по тем временам — 10 000 франков. Господин Томас, директор музея Грэвен, предложил 20 000.Господин Лаллеман, директор фоли-Бержер, — 50 000. Но Люмьер остался непреклонен. Он решил, что будет эксплуатировать его сам. И уже на следующий день его ждал триумф. В «Гран кафе» повалил народ. По вечерам иной раз были такие очереди, что доходили до улицы Комартэн. В некоторые дни выручка достигала 2500 франков! Вход в кинотеатр стоил всего 1 франк.
|
|
Просмотр фильмов на кинетоскопе Эдисона
|
|
К 1905 году Люмьеры сняли 1422 фильма. В течение 10 лет им удалось запустить практически мировую кинофраншизу. Они и сами много ездили, и отправляли своих операторов в самые отдаленные уголки мира, которые снимали данные им задания: горящие вышки в Азербайджане, колониальный строй во Вьетнаме, удивительный Токио и даже дореволюционную Москву.
А что же Эдисон? — спросишь ты. В то время как братья Люмьер устраивали кинопоказы и продвигали свой синематограф, Эдисон продавал кинетоскопы, рассчитанные на просмотр фильма одним зрителем. В США появились специальные кинокабинки в магазинах, где любой желающий мог прильнуть к аппарату и за монетку посмотреть серию коротких фильмов.
Сегодня, спустя долгие годы, многие фильмы смотрят на экране телевизора, компьютера или даже мобильного телефона. Так кто же выиграл? Эдисон или братья Люмьер? Что скажешь?
|
|
На этом я с тобой прощаюсь, но не надолго 😉
Непременно посмотри первые фильмы и напиши, что ты об этом думаешь! Жду от тебя вестей!
|
|
Обязательный фильм для просмотра
|
|
Дополнительные фильмы к просмотру:
«Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер»
«Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота»
«Завтрак младенца»
«Политый поливальщик»
|
|
Дополнительные материалы по теме лежат в Мангустин
|
|
|
|